Luis Gárciga Romay (La Habana, 1971). Artista visual, graduado de Ingeniería Civil por el Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría, La Habana, 1994; y de Pintura por la Academia de Bellas Artes de San Alejandro, La Habana, 2001. Diplomado en Arte de Conducta, bajo la dirección de la artista Tania Bruguera, Instituto Superior de Arte, La Habana, 2005. Ha impartido clases, conferencias y talleres en la Academia de Bellas Artes de San Alejandro, en la Cátedra Arte de Conducta y en Intermediae Matadero Madrid. En la actualidad es profesor de Historia del Arte en el Curso de Diplomatura en Humanidades, Padres Escolapios de Cuba adjunto a la Universidad Cristóbal Colón de Veracruz, México; y del Centro Educativo Español de La Habana. Ha comisariado, entre otras, las exposiciones Makarov con el auspicio del artista Elio Rodríguez (2004); Bueno, bonito y barato (2005), Reescribible (2006); Proyecto 2008: Efemérides (2009). Obtuvo el Premio de Curaduría de la AECI, Embajada de España en Cuba por la exposición Bueno, bonito y barato (2008). Premio Vitral, XXII Encuentro Nacional de Video (Cuba, 2009). Primer Premio, II Festival Internacional de Video Arte, Camagüey (Cuba, 2009). Como artista residente ha desarrollado proyectos en Intermediae Matadero Madrid, proyecto Utopías (2007); Proyecto Batiscafo auspiciado por la Fundación HIVOS y Triangle Art Trust (Cuba, 2008); Propuesta Experimental de Respuesta Rápida Organizada, PERRO, Espacio Aglutinador (Cuba, 2008). Su obra audiovisual ha sido exhibida en Cuba, España, Estados Unidos, Colombia, Reino Unido, Francia, México, Alemania, Bolivia, Italia, Bélgica, Costa Rica y Nicaragua; y forma parte de las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes (La Habana) y de la Mediateca Caixa Forum (Barcelona). Sus primeros trabajos los realizó como integrante del dueto Luis o Miguel, en unión a Miguel Moya.
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STATEMENT
Cada pieza puede ser un chivo, una chuleta; ese pequeño trozo de papel que el estudiante finalista lleva al día del examen, a veces demostrando más pericia que el que repite de memoria rellenando los espacios en la hoja que se le ha entregado. Me interesa la obra arte como recurso mnemotécnico y me hago la propuesta de articularla sintéticamente.
Parto de algunas de las exigencias delmundo del arte para registrar la realidad, sobre todo, aquellas zonas colindantes con lo irrepresentado y los irrepresentados. Puedo emplear el servicio como actividad que permite un intercambio, en una zona donde la metáfora existe como posibilidad y no como imposición. Tratar de no alterar prácticamente allí donde se puede activar la metáfora, descentrando un elemento por un instante para que después se disuelva. Producir poesía para atrapar subjetivadamente el subconsciente colectivo. Mi ilusión de verdad es acopiar el imaginario intangible cotidiano en un instante histórico y geográfico irrepetible, susceptible de ser descifrado desde una anchura cultural y un interés antropológico universal; moviéndome en una oscilación acotada, en unos extremos muy posiblemente tangentes. Ir del documental objetivo e innegable hasta la documentación de lo incierto, no por desplazamiento sino por superposición. Es en lo iluso donde la razón y lo emotivo coinciden.
No hay una sola intención en el actuar. No hay una sola manera de sentir, pensar o ilusionarnos. Sólo metodológicamente podemos dividir lo increíble, lo posible y lo real.
Nuestra diaria cotidianidad se presenta como un test del tipo de múltiples respuestas. Son esos registros nucleares de la ilusión, el deseo, el temor, la expectativa, lo presunto y todas esas regiones del subconsciente colectivo; los que atrapan lo diverso y lo posible, los que evidencian al trauma social, su cura o su evasión.
La documentación artística es un buen instrumento para historiar, para recontar, entendiendo este verbo en su doble significado: el cuantificador y el narrativo. Hablo de documentación y documentales pero prefiero nombrar lo que produzco como «documentares» que pretenden esbozar lo actual, a veces hurgando el presente con sus trazas de pasado y otras proyectando lo venidero. Por eso me valgo del audiovisual para acumular, sea lo generado por un actuar proveniente de la estética relacional o por el registro directo de lo que acontece a veces disperso, componiendo e indicando sentidos, no para demostrar sino para proponer.
Una de las mejores oportunidades que nos da lo efímero es su recuerdo.
Luis Gárciga Romay
Febrero / 2009
All my pieces could be compared with that “cheat sheet” or “crib sheet” that some students use to cheat on a test, displaying, at times, more ingenuity that those who learn a subject matter by heart.
I conceive a work of art as a mnemonics technique and thus I articulate my piece synthetically. I document reality starting off from some of the demands of the art world but mostly from those places and people that are systematically ignored. I proceed to enhance the existing metaphor and turn it into a possibility and not into an obligation. However, I try not to interfere with a metaphor that can be retrieved by decentering an element that will be dissolved later; I rather create poetry to capture, in a subjective manner, the collective subconsciousness. My goal is to bring together the daily intangible imagery of that distinctive historical and geographical instant that could be understood by the culturally opened and the anthropologically concerned. I move from the undeniably objective documentary to the documentation of the uncertain, not by purging but by overlapping. It is only in the chimerical where reason and emotion converge.
There is more than one intention behind the execution and more than one way of expressing feelings, thoughts or disappointments. But it is only through methodology that we are able to partition the incredible, the possible, and the real. Our daily life is presented as a multiple choice test. Those primary registers of illusion, desire, fear, expectation, assumption and all those areas of the collective subconscious are in charge of capturing the diverse and the possible, while unveiling the social trauma, its treatment or its avoidance.
Artistic documentation is a good instrument to convey history and to recount it the later verb understood in its dichotomous meaning: as quantifier and narrative technique. I speak of documentation and documentaries but I prefer the term “docu-narratives” to refer to my creations which attempt to sketch a daily happening by using both past and future flashes. My reasons to utilize the audiovisual media are two fold: to collectthe action generated by a relational aesthetics and to register, from the source, the seldom diffuse daily interaction by composing or hinting at meanings rather than by demonstrating or proposing.
One of the best rewards of the ephemeral lays its memory.
Luis Gárciga Romay
February, 2009
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